Видеоклуб журнала Вестник
А|Б|В|Г|Д|Е|Ё|Ж|З|И|Й|К|Л|М|Н|О|П|Р|С|Т|У|Ф|Х|Ц|Ч|Ш|Щ|Э|Ю|Я|A-Z
- А спать с чужой женой хорошо?! [***]
Не знаю, как вы, но я бы ответил так - зависит. И все-таки фильм
не об этом. А о чудовищном конформизме, который господствует
в посткоммунистическом обществе, о беспринципности и безразличии
к судьбам людей, оказавшихся на пути нуворишей и тех, кто ими
еще не стал, но тянется к ним. Ситуация достаточно банальная
для адюльтерных сцен. Поначалу она и разыгрывается талантливыми
Владимиром Конкиным, Еленой Прокловой, Борисом Невзоровым и Ольгой
Машиной непринужденно и забавно. И все же трудно отнести фильм
к жанру комедии, когда торжествуют цинизм и пошлость.
- Абориген [***]
Кажется, что создатели этой ленты режиссер Е.Николаева и оператор
Е.Резников вдоволь натешились на широких просторах великой реки Обь -
нескончаемая вода, карликовые островки на ней, притоки, заливные луга,
изумительная флора этих мест как бы поглотили героев этого фильма. Хотя
один из них, подросток Борька (арт.Галкин), родившийся и выросший на этой
реке, чувствует себя здесь хозяином. Несмотря на несовершеннолетие, он
вполне сложился как личность. В общем - абориген. Но жизнь - жестока, у нее
свои законы и у нее свои требования к аборигенам типа Борьки. В схватке с
носителями неправедной жизни он оказывается побежденным. Жалко его,
несправедливо все это, но такова, к сожалению, жизнь. Фильм несколько
затянут.
- Авантюра [**]
В прокатном пункте эта новая картина выпуска 1995 года значится как
"современная детективная комедия" Мне кажется, что авторы определения
ошиблись. Сдается мне, что фильм является пародией на комедию. Вроде бы
тема - поиск партийных денег, хранящихся где-то в швейцарских банках и
осуществляемый порознь (?) спецслужбами России, Украины, Беларуссии и
Казахстана - дали повод для постановки комедии. Но почему этот поиск
происходит на круизном корабле "Федор Шаляпин", где и сошлись бравые ребята
и очаровательные разведчицы из стран СНГ ? И почему здесь возникают
нелепые, не вяжущиеся с элементарной логикой ситуации, взятые напрокат из
других фильмов? Отголоски чего-то увиденного, услышанного и до нельзя
перевранного. Что же касается появления на лайнере, совершающего круиз по
Средиземному морю, съемочной группы и невесть как оказавшегося среди
киношников Вячеслава Тихонова (его появление в кадре сопровождается
музыкой М.Таривердиева), то можно понять: кому не хочется "на халяву"
прокатиться на корабле ? Но при чем здесь кино ? Фильм поставил В.Макаров.
- Автопортрет неизвестного [*]
Этакий сюрреалистический фильм, поставленный В.Кришиафовичем по
сценарию В.Мережко - в общем, очень земного драматурга. Но сценарий, в
котором самым невероятным образом переплетаются видения, посетившие поэта
(арт.А.Збруев), с реальным своим образом, воспроизведенном на экране и
спроецированном в реальной жизни, ничего, кроме сумятицы в мозгах бедного
зрителя, вызвать не может. Не стоит тратить время на этот фильм.
- Агапэ [**]
Знаете ли вы, что такое "агапэ" . И я не знаю, хотя посмотрел кинофильм
с таким названием. У меня есть подозрение, что и авторы картины сценарист
А.Тимм и режиссер Г.Байсак тоже не знают, хотя устами одного из персонажей
утверждают, что это жертвенная любовь, так сказать, растворение в любимом.
Но весь фокус состоит в том, что в картине, поставленной в 1996 году, нет и
намека на нечто подобное. А есть чуть ли не прямое заимствование замысла
фильма Э.Рязанова "Земля обетованная". И как все вторичное этот фильм
значительно хуже первоисточника, хотя авторам нельзя отказать в желании
как-то осмыслить современную российскую действительноть. Но из этого
благого намерения мало что получилось, что нельзя новые вещи делать старыми
методами.
- Акт [**]
Фильм разочаровал, хотя его и поставил вошедший в известность благодаря
удачным лентам режиссер А.Рогожкин. Картина - о судьбе человека современной
России, оказавшегося после бандитских разборок с большими деньгами. В
конце концов он решает покинуть страну с дочерью умершего друга. Что из
этого получилось мы видим в фильме, когда побег за рубеж оказался
неудачным, а деньги фальшивыми. Все это могло стать основой интересного
кино, но не стало. В который раз приходится говорить о вторичности тем и
сюжетов, разрабатываемых в российском кино. Создается впечатление, что
многие типажи и ситуации вырваны из других лент.
- Альфонс [***]
Наверное, пошлость стала неотъемлемой чертой российского кино,
плывущего подчас без эстетических ветрил. Но в этой картине пошлость
соседствует со смешным, вызывая гомерический хохот. Рассказ об артистах,
оставшихся в наши дни без работы и избравших занятие альфонсов, таит нечто
поучительное. Но как это все отстоит от блестящего американского фильма
"Полуночный ковбой", воплотившего с потрясающей силой эту тему. В
российской комедии играют отличные актеры А.Панкратов-Черный, В.Ильин,
Н.Гундарева, И.Розанова и, конечно, А.Джигарханян.
- Алмазы шаха [***]
Фильм отражает довольно устоявшуюся тенденцию в производстве российских
кинокартин. Как бы ни крутились творческие работники, но с настойчивостью,
достойной лучшего применения, они возвращаются к криминальной тематике. И,
как правило, на этом пути большого успеха не добиваются. Уж больно исхожена
эта тропа. Не избежал общей судьбы и режиссер Нибиеридзе. Но в его фильме
все-таки проглядывается плодотворная идея: показать как бездумная легковесная
жизнь толкает в общем-то неглупого образованного человека на путь
преступления. А у этого пути своя логика - он зачастую ведет от грабежа к
убийству. И тогда (дай Бог чтобы так всегда было в жизни) наступает
возмездие. Эта мысль четко прослеживается в картине. В ней хорошо играют
артисты Е. Леонов-Гладышев, С.Фарада, Л.Дуров.
- Американская дочь [*****]
Этот фильм удивительным образом высветил одну непреложную истину:
уходящее столетие (а можно сказать и тысячелетие) оставило американскому
народу и народам бывшего Советского Союза заботы и проблемы, связанные с
теми родствненными нитями, которые протянулись через огромные пространства.
Они долго еще будут соединять людей, эмигрировавших из СССР и оставшихся
там. Вот об этом картина, поставленная Кареном Шахназаровым. Это фильм-быль
и в то же время фильм-сказка об этих невидимых, но крепких нитях.
Своеобразие ленты состоит в том, что в эпицентре ее судьба маленькой
девочки, которую мать в свое время увезла от отца в Америку, выйдя замуж за
богатого американца. А отец девочки взял и приехал в Новый Свет. И девочка
предпочитает отца и бежит с ним в далекую Россию...Побег заканчивается
неудачно, но сказочно завершается фильм - в этаком американо-русском стиле.
Блистательно играет (слово "играет" к этому очровательному ребенку все-таки
мало применимо) героиню Элисон Уитбек. Взрослые актеры - Машков и Шукшина -
лишь подыгрывают ей. Но это не снижает общей высокохудожественной
тональности замечательной ленты.
- Америкэн бой [*****]
Год создания фильма 1992, но он удивительно созвучен с тем, что делается в России в наши дни и с той тональностью, с которой об этом рассказывается в современных российских криминальных сериалах. Напрашивается вывод: мало что меняется на нашей родине.... Советскому солдату подфартило: попав в Афганистане в плен, он, благодаря Красному Кресту, оказался в Америке. Женился там, получил работу. И решил навестить военного друга. Прилетел в Россию, а друга нет - убит бандитами. И наш герой решил отомстить убийцам. А дальше легко догадаться, что происходит на экране. Единоборства всех видов, погони, беспрерывная стрельба, гора трупов... Может показаться, что фильм сделан по проторенным дорожкам. В чем-то, конечно, это так. Но уж очень привлекательны главные герои в исполнении А.Пескова и В.Гостюхина.
- Афганец/Афганец-2" [***]
Вроде бы по идее это один двухсерийный фильм и ставил его по своему
сценарию режиссер Владимир Мазур, а главного героя играет актер Петр Ярош. И
все же создается впечатление, что это две разные картины. Согласно замыслу
создателей фильма одна является продолжением другой. По чисто формальным
признакам вроде так и получилось. А вот весь строй, система образов, показ
и трактовка событий совершенно разные. Если первый фильм повествует о
событиях в Афганистане и делается это сурово, в сдержанной манере в
соответствии с трагизмом происходящих событий и обстоятельств, в которых
оказался герой картины Иван Коваль, то второй, посвященный времени, когда
Иван оказывается на Родине, сделан явно в манере "а ля Шварценеггер".
Бесконечные противоборства и разборки мафиозных кланов, в которые сразу же
втягивается наш герой, содраны из уже поставленных как в Америке, так и в
России бесчисленных боевиков, в которых кровь льется как вода, а драки
кажутся невинной забавой... И если в первой картине нельзя не сочувствовать
трагической судьбе без вины виноватого афганца, то во втором остается лишь
снисходительно посмеиваться над выдуманными и заштампованными зигзагами его
похождений. Даже концовочные кадры, когда в Коваля, вопреки элементарной
осторожности, приехавшего повидаться с матерью, целиться килер,
воспринимаются с досадой - они противоречат правде.
|
