Видеоклуб журнала Вестник

А|Б|В|Г|Д|Е|Ё|Ж|З|И|Й|К|Л|М|Н|О|П|Р|С|Т|У|Ф|Х|Ц|Ч|Ш|Щ|Э|Ю|Я|A-Z

Падение [****]

Первая половина 90-х годов российской истории характерна загадочными самоубийствами ряда крупнейших партийных бонз. И не менее сенсационными рассуждениями средств массовой информации о партийных деньгах и о тайнах, связанных с их исчезновением и хранением. Во все эти истории пытается внести свою лепту и кинематограф, о чем свидетельствует этот фильм. Вряд ли, как мне кажется, он чо-либо добавил в дело установления подлинных фактов. Но, будучи художественным произведением, картина внесла свой вклад в эмоциональное освещение проблемы. Получился довольно крутой детектив, насыщенный убийствами, погонями, загадочными превращениями и даже сексом. Полный джентльменский набор, скрепленный игрой хороших актров (А.Захарова, А.Смехова, Л.Прыгунов, В.Стеклов, В.Лановой) и вполне профессиональной режиссурой Л.Пискунова.

Папарацци [****]

Папарацци - это фотографы, ищущие сюжеты для скандальной хроники и применяющие все мыслимые и немыслимые способы, чтобы запечатлеть их на пленку. Средства массовой информации щедро оплачивают подобного рода фотодокументы. О людях такой профессии и создан фильм французскими кинематографистами (режиссер Ален Берберьян). В сущности, в картине нет единой интриги, она представляет собой сплав многих эпизодов, в которых участвуют два главных действующих лица (артисты Патрик Тимсит и Венсан Линдон). Не считаясь ни с какими нормами морали, они выискивают сюжеты из жизни известных людей. Фильм неплохо выстроен, актеры играют хорошо, что придает событиям, отраженным в картине, впечатление подлинности.

Пейзаж с тремя купальщицами [**]

Ах, если бы кто-нибудь объяснил мне о чем эта картина, что изображают несколько девушек, о которых по ходу действия снимается документальный фильм. И как завершаются истории, если хотите, судьбы персонажей ленты белорусского режиссера В.Рубинчика? Чем все кончается, по существу так и не начавшись? Сумбурное соединение не связанных между собой эпизодов, подражание не лучшим западным кинообразцам, предопределили общую неудачу. И хотя фильм поставлен по повести Д.Лапскерова "Окно для наблюдения" он всецело покоится на псевдоновациях постановщика. Это и привело к тому, что зрители с трудом докапываются до смысла - занятие на просмотре фильма , скажем прямо, бессмысленное.

Первая любовь [***]

Экранизация известной повести И.С.Тургенева, сделанная , как утверждает создатель картины видный режиссер Роман Балоян, "по мотивам произведения", оказалась неадекватной повести. Понятно, что литература и киноискусство - разные материи. В кино возможны отступления, некоторые переосмысления, переделки. Но при этом важно сохранить если не букву, то дух произведения. К сожалению, в картине этот дух выветрился, а самое важное в тургеневской повести - необычность любви и сходность судьбы отца Владимира - Петра Васильевича и Зины - первой любви молодого человека - исчезла. Все свелось к банальной сцене встречи любовников... Но это не Тургенев.

В картине есть свои достоинства - прекрасны съемки природы, неплохи в ролях Владимира- А.Ищенко и Зинаиды- А.Михалкова. А вот О.Янковскому (отец) и М.Нееловой (мать) играть нечего.

Переворот по инструкции 107 [***]

Характерный фильм для среднеазиатских республик, входивших в состав СССР. При несомненной кинематографической грамотности (многие творческие работники учились во ВГИКе) этим картинам присуща этакая идеологическая зашоренность, а отсюда стереотипность в построении даже такой жанровой ленты, как политический боевик. Ну и, конечно, подражательность "старшему брату" - кинодеятелям советского кино. А все вторичное не сулит успеха. Эта картина о военном перевороте в одной из ближневосточных стран и участии американских спецслужб в этом деле. Все это смахивает на примитивную агитку. Хотя, справедливости ради, следует сказать, что в период холодной войны в постановке подобного рода картин усердствовали кинематографисты сверхдержав. И обе стороны не преуспели, о чем жалеть, естественно, не приходится.

Перехват [***]

Фильм недоброй памяти "холодной войны", когда противостояли не только правительства, но и кинематографии. Вот об одном таком эпизоде противоборства двух разведок и поставлена эта картина. По жанру - она явный боевик, хотя, как это ни парадоксально, ни одного убитого в фильме нет. Есть (в профессиональном исполнении Андрея Ростоцкого и Владимира Меньшова) схватка советского пограничника и американского шпиона-диверсанта. Постановка А.Тарасова, осуществленная в 1986 году, весьма традиционна. Сюжет абсолютно предсказуем, хотя построен увлекательно. Что ж, такое мы видели и в исполнении американских киношников, но с обратным знаком в фильме. Привычное пропагандистское киношоу, отсылающее зрителя к его исторической памяти. Смотрите, если есть желание.

Пешеварский вальс [***]

Всего десять лет назад недалеко от пакистанского города Пешевара советские солдаты, оказавшиеся в плену у афганских муджахедов, восстали, перебили охрану, но были в итоге разбиты и почти все погибли. Но самое удивительное в этой истории было то, что в подавлении этого бунта приняли участие и советские вертолеты, посланные командованием, чтобы наказать "изменников", сдавшихся в плен врагу. Такова была концепция - оказавшийся в плену является предателем. Этот фильм режиссеров Г. Каюмова и Т. Бекмаметова можно было бы считать удавшимся, если бы не одно обстоятельство: эти события снимал английский журналист Чарли Палмер, который оказался заложником у восставших. Несмотря на гибель журналиста, его документальный фильм остался. Поэтому "Пешеварский вальс" - в сущности, реконструкция событий, какими их видел Палмер, как их домыслили авторы. Но есть разница между игровым и документальным кино, которую, как мне кажется, не заметили создатели фильма. Отсюда переизбыток натуралистических сцен. Неприятно смотреть.

Письма в прошлую жизнь [***]

Наверное, в произведении искусства может присутствовать какая-то сумасшедшинка, вызывающая обостренное внимание. Не обязательно легенда, не то, чего не бывает, а именно то, что причудливо создает непредсказуемая жизнь. Этот фильм таков. Куда уж больше: герой картины, случайно уцелевший от взрыва в метро, имитирует свою смерть и меняет имя. Но находится все время под воздействием такого чувства, как угрызение совести перед женой, оплакивающей его. И пишет ей письма "в прошлую жизнь". Чувствуется, что авторов - сценариста О.Фойнштейна и режиссера А.Аравина заботят сюрреалистические мотивы поведения людей. Отсюда и трагическая концовка, не поддающаяся объяснению.

Пламя страсти [****]

Этот кинофильм режиссера В.Николсона, где в главных ролях снялись актеры Софи Марсо и Стефан Дилайн, получил признание на кинофестивале в Сан-Себастьяне и удостоен почетных призов. Несмотря на простой сюжет, картина завораживает своей интригой. Чтобы помочь отцу, его дочь за большие деньги берется родить ребенка аристократу, у которого парализована жена. Через несколько лет после этого она приезжает по объявлению в качестве гувернантки в поместье к отцу девочки, к своей дочери. Ну, а дальше, как водится, привычный штамп. В конце концов дело заканчивается хэппи эндом, о котором хочется говорить с определенной долей иронии. Но Софи Марсо играет так ярко и впечатляюще, что это намерение исчезает само собой.

Плащ Казановы [*****]

Хотя действие фильма происходит в Италии, то, что мы видим на экране, удивительным образом экстраполируется на жизнь России (автор сценария и режиссер А.Галин). Героиня фильма (ее играет одна из лучших актрис современного российского театра и кино Инна Чурикова) переживает самые прекрасные и одновременно ужасные чувства, которые выпали на долю женщины, из-за поразительной доверчивости и искренности оказавшейся жертвой мужчины-проститутки, промышляющего "обслуживанием" богатых туристок. Мошенник ошибся, приняв российскую переводчицу за богатую матрону. На этом построен конфликт, в котором во всем блеске проявляется актерский талант Чуриковой. Очень хочется отметить точную игру актеров, исполняющих роли российских туристов, выразительное музыкальное сопровождение, грустное, как вся российская жизнь.

Плащаница Александра Невского [***]

Вот и появился детектив, в котором заметными стали религиозные мотивы. Отбывшему срок вору Василию (арт. Б. Щербаков) все время снится сон: за ним по полю гонится воин в древнерусском одеянии. Разгадка сна, полагает Василий и местный батюшка, кроется в том, что Василий в свое время украл в церкви плащаницу Александра Невского, представляющую огромную ценность. И Василий едет в Москву, где могла затеряться церковная реликвия. А дальше все по-старому: мафия, сыщики, ограбления, погони, стрельба. И трагический финал. Плащаница возвращается хозяевам. Но еще одного человека не стало и по-прежнему торжествуют преступники. Привычная российская жизнь... Поставил фильм Э. Ходжикян. Кроме Б. Щербакова в фильме хорошо играют Ю. Яковлев, Б. Иванов и др.

По прозвищу зверь [***]

И здесь преступные структуры, и здесь драки, погони, кровь. Но в основу этого фильма положена судьба героя, которого "подставили" его хозяева мафиози и в результате он очутился в тюрьме. На первом плане гордый независимый характер молодого человека, проникновенно сыгранный Д. Певцовым, которому помогают такие мастера, как Б.Щербаков, А.Джигарханян, Е.Евстигнеев. Жалко, что интерес, с которым смотрится более половины картины, постепенно сменяется разочарованием. Режиссер ленты А.Муратов вроде бы не доверяет себе и начинает скатываться на расхожие штампы, примелькавшиеся в фильмах приключенческого жанра.

По прямой [***]

Не секрет, что ставить фильмы по произведениям известного автора, да еще такого, как Сергей Довлатов задача весьма сложная. Трудно сказать, что больше ожидает постановщика на этом пути - роз или шипов. И фильм режиссера С._Чиянца "По прямой" свидетельство тому. Хотя картина была отмечена на Сочинском фестивале за удачный дебют, ее достоинства не превысили недостатки. Мотивы поступков героев картины - военнослужащих охранных войск, даже когда они трезвы, никак не объяснены. И бредут двое солдат по прямой в никуда...

Полный вперед! [****]

Я убежден, что создание художественных лент спортивной тематики - очень трудное дело, ибо шансы на успех весьма проблематичны. И хотя в спорте конфликты очевидны и способствуют остроте содержания, сам состязательный процесс в исполнении артистов не всегда убедителен. Проще говоря, его нельзя запрограммировать. И тем не менее удачи в этой области кино встречаются. Такая удача, может быть и не абсолютно бесспорная, случилась в этом английском фильме, рассказывающем о противоборстве в регби (заметим, что британские киношники в свое время создали отличную картину о регбистах - "Такова спортивная жизнь"). Противостоят две команды: одна, не знающая поражений, а вторая, не умеющая обыграть даже малолеток, но, благодаря упорной тренировке и взыгравшему самолюбию, ставшая победительницей. В картине, созданной Г.Олсеном и Н.Морисси, интересны мотивы честного и деляческого подхода к спорту. В этом споре интересно представлены и женские персонажи.

Побег на край света [**]

Не то сказка, не то притча... Герой фильма путешествует по миру в поисках возлюбленной. Через страны и эпохи бредет он, постигая сущность Добра и Зла. И его сопровождает своими балладами бард, в роли которого подвизался известный певец Александр Розенбаум. Но фильм (режиссер А.Майоров) не получился, даже созидательная его сторона растворилась в многочисленных эпизодах, не связанных друг с другом и поэтому маловыразительных и малопонятных. Фильм, к сожалению, не воспринимается ни умом, ни сердцем.

Помнишь запах сирени... [***]

Грустную историю рассказали нам создатели этой ленты режиссер Борис Галкин и сценарист Елена Галкина. Может быть она могла бы лечь в летопись бытия современной России. Но уж случай, который лег в основу фильма, более невероятный, чем типический. Трудно все-таки поверить в альтруизм девушки, зашедшей на огонек к больному заброшенному старику и начавшей ухаживать за ним. Одно сомнение вызывает и другое. Когда старик внезапно умирает Лида (так зовут героиню) хоронит его на косогоре у реки, не поставив в известность родственников. И оказалась в результате в психушке. Конечно, все что происходит при этом - ужасно. Но так ли непредвиденно?

Хороши в главных ролях Ирина Розанова и Константин Титов.

Последний миф [***]

После просмотра этого грандиозного по продолжительности документального фильма (он записан на 5 кассетах и идет 509 минут, т. е. почти 8,5 часов) я понял, что не существует вообще последнего мифа: всегда найдется автор последующего. Небезызвестный А.Резун (Суворов), человек, в свое время изменивший своей стране и приговоренный ею к высшей мере наказания, будучи, несомненно, талантливым журналистом, написал ряд книг, ставших очень популярными. Основной тезис его мифа - утверждение, что Сталин планировал нападение на Германию 6 июля 1941 года и Гитлер только опередил его и что обусловило успехи Германии на начальном этапе войны. Этот миф вызвал полное неприятие большинством участников ВОВ. Что же касается картины, поставленной В.Синельниковым и И.Шевцовым,как бы они ни лукавили, стремясь придать ленте объективный характер при освещении событий первого этапа войны, их позиция смыкается с концепцией создателя книг. Поэтому фильм тенденциозен. К тому же весьма традиционен по художественным приемам.

Последняя осень [****]

Этот фильм еще раз подтверждает непреложную истину: успех к картине с криминальным сюжетом приходит лишь тогда, когда лента имеет хорошую сценарную основу с захватывающей интригой, крепко выписанными характерами персонажей, образным строем и по возможности узнаваемыми приметами времени. В основном этим критериям соответствует кинофильм, поставленный Всеволодом Плоткиным по сценарию Эдуарда Хруцкого. Что же касается названия, то оно весьма примечательно: речь идет о последних потугах партийно-бюрократического аппарата командовать в органах охраны порядка, о том, как в эти органы пробираются люди, чуть ли не напрямую связанные с преступным миром. А пока мы с увлечением следим за действиями сыщика майора Корнеева в блестящем исполнении Виктора Проскурина.

По ту сторону двери [****]

Мелодрама с шекспировскими страстями, но не сравнимая по правде с произведениями великого драматурга. Действие происходит в экзотическом Марокко, но главными действующими лицами являются итальянцы и американец. А история настолько же загадочная, насколько непостижимая. Девушка страстно любит отчима и в то же время ненавидит его за убийство матери. Отчим сидит в тюрьме, и хитросплетения отношений, которыми связаны героиня (Элеонора Джорджи), отчим (Марчелло Мастрояни) и американец (Том Беренжер), влюбленный в героиню, проходят через всю картину. Создатели фильма (известный режиссер Лилиана Кавани) ничего не пытаются доказывать и утверждать. Они как бы говорят: хотите верьте, а можете и не верить, но все обстоит так, как мы показываем.

Превратности любви [****]

Это, конечно, не мелодрама, как утверждают авторы текста на коробке кассеты. Но и не комедия, несмотря на обилие комических ситуаций, в которые попадают герои фильма, преодолевая свои любовные проблемы и меняя возлюбленных. Скорее, эта лента сделана в стиле пьес Лопе де Вега, Кальдерона и им подобных. А любовь? Она во все времена и во всех странах остается любовью. Ее превратности и причуды всегда являются объектом познания и здорового любопытства людей искусства. Пример этому - франко-итальянский фильм режиссера Ливии Джампалио с известными актерами Мари-Анджелой Мелато и Джин Франкосом Стивинином.

Привет, дуралеи! [***]

Обычно кинофильмы выдающегося режиссера Эльдара Рязанова не нужно расхваливать - они говорят сами за себя; их нет необходимости рекламировать - переполненные залы кинотеатров свидетельствуют об успехе. Разрабатывая тему "маленьких людей", Рязанов совместно (и это считаю важным подчеркнуть) с прекрасным драматургом Э.Брагинским создавал ленты, которые надолго оставались в нашей памяти и заслуженно считаются киноклассикой. Но вот недавно мы увидели маститого режиссера в Америке, куда он привез свой последний фильм "Привет, дуралеи" (сценарий А.Тимма). Я видел и слышал Эльдара Александровича, а затем читал интервью с ним. В этих выступлениях Рязанов очень усердно и подробно объяснял, что он хотел сказать своим произведением. И это было совсем не лишнее. Ибо без авторского комментария вряд ли можно было понять, что происходит на экране. Фильм о любви? Да, вроде о ней. Герой картины Каблуков любит Ксению, а она вроде любит его. И все же симбиоз известной актрисы Т.Друбич и не менее известного клоуна В.Полунина не высек Божью искру. Из-за сумятицы и суетливости, непрерывно сопровождающих события, о которых рассказывается в фильме, и вовсе ничего нельзя было рассказывать. Эта картина - 21-я у режиссера. Очко? Кажется, все-таки, что перебор.

Приговор [**]

Все-таки удивительный кинематографист Всеволод Шиловский. Недавно он поставил с большой любовью к материалу "Блуждающие звезды" Шолом Алейхема. И вот крутой боевик на американскую тему, да еще снятый в США с российскими артистами и американскими статистами. Но, спрашивается, зачем в Америке снимать то, что американцы сами умеют делать плохо? Да еще по плохому сценарию (Б.Брагин)? И все-таки можно отметить игру некоторых артистов, особенно Л.Куравлева в роли американского прокурора. И можно смотреть. А можно и не смотреть.

Приказано взять живым [**]

А бывали случаи, что не взяли? Наверняка. Но о таких фильмы не ставили. А жаль. Вот бы где проявились человеческие характеры и судьбы. Что касается этой картины, то здесь все проявляется в соответствии с принципами соцреализма: не так как было, а так как должно быть. Но чтобы придать достоверность событию, приглашаются обаятельные актеры, способные оживить самые безжизненные персонажи. Врага, конечно, играет прибалтийский актер. Вот и кажущийся путь к успеху. Короче, фильм о пограничниках, о нарушителях. Все движется по накатанной дорожке: нарушитель оказался матерым лазутчиком, успел наделать нехороших дел, но в конце концов взят живым. А как же иначе? Режиссер В.Жигунов.

Приключения русских девушек в Финляндии [*]

В этом названии все неправда, за исключением "русских". О последнем тоже можно догадываться лишь по междометиям, которые произносят проститутки во время половых актов (возможно, в Финляндии, а может быть и на острове Пасхи - об этом можно только догадываться). Итак, три проститутки приезжают (куда - см.выше) и занимаются (чем - см.выше). Низкопробная порнуха, ничего общего не имеющая с эротикой. Но ею торгуют на прокатных пунктах, и я с ужасом подумал, какой вред принесет лента, если попадет к детям. Киноискусством в ней и не пахнет. Пользу она может принести лишь сексуальным маньякам - найдут себе подобных.

Принцесса на бобах [****]

Довольно заезженный в искусстве сюжет - принц и Золушка - в картине, поставленной в этом году (1997), претерпел определенную метаморфозу, ибо действие происходит в России в наши дни, а значит в нем все - в полном соответствии с местом и временем. Наши герои - принц в облике современного российского бизнесмена и Золушка-посудомойка - люди, совсем не молодые. Но в исполнении известных актров - Елены Сафоновой и Сергея Жигунова приобретают зримые черты наших современников, озабоченных различными мыслимыми и немыслимыми проблемами, которые ставят жизнь в современной России. Порой хочется сказать: "Нам бы ваши проблемы". Но по мере развития сюжета понимаешь, что ирония - одна из составляющих авторского замысла. Фильм толково и весьма профессионально поставил Виллен Новак.

Провинциальный бенефис [***]

Из трех произведений великого русского драматурга А.Н.Островского ("Без вины виноватые", "Таланты и поклонники", "Лес" ) автор сценария и режиссер Александр Белинский создал какое-то время нашумевший фильм-окрошку (трудно определить то, что мы видим на экране, как цельное произведение). Нашумевшей эта картина стала благодаря участию в главной роли Кручининой знаменитой певицы Галины Вишневской. И если желание вокалистки овладеть еще одной артистической специальностью драматической актрисы не увенчалось успехом, то в этом меньше всего хочется винить ее. И даже принявших участие в фильме таких знаменитостей, как В.Тихонов, В.Стржельчик, В.Самойлов, Л.Куравлев, С.Немоляева. Рыхлый нелепый сценарий и примитивная режиссура предопределили "много шума из ничего".

Проект "Альфа" [***]

Все-таки интересно смотреть этот во многих отношениях заурядный фильм. И именно сейчас, когда идет борьба за Черноморский флот между Россией и Украиной. Но фильм поставлен в 1990 году, и он отобразил один из эпизодов холодной войны на Черном море между советским и американским флотами. Естественно, картина в идейном отношении состоит из штампов и клише, присущих этому времени. Не на высоком уровне литературная основа фильма, в частности наивно и неуклюже представлена женская линия. Но показ работы морских пограничников сделан весьма профессионально и вызывает интерес и в наши дни. Картина вполне пригодна для понимания советско-американских отношений в последние годы существования СССР. Даже несмотря на отсутствие в ленте режиссера и сценариста Е.Шестобитова исторических персонажей.

Псы [**]

В этой картине нет чертей, домовых, вурдалаков и прочей нечисти. В нем действуют обыкновенные человекообразные существа. И собаки, множество собак. Действие происходит в каком-то заброшенном людьми городе (где-то у Аральского моря) и оставленном ими. В этом городе развелось огромное количество одичавших собак, которые должны быть уничтожены специальным отрядом, состоящим из бомжей и люмпенов. То, что изображено на экране, не подается описанию и, на мой взгляд, не может быть предметом искусства. Тем не менее это есть, это показывается (и весьма натуралистично), как уничтожаются собаки и как люди превращаются в двуногих псов. Хорошо хоть, что в конечных титрах сказано: на съемках фильма ни одна собака не пострадала.

Путана [***]

Очень "чернушечный" фильм создали одесские кинематографисты. Жизнь и судьба представительниц древнейшей профессии широко освещалась в литературе (вспомним хотя бы А.Куприна) и искусстве. В самой этой профессии заложен драматический конфликт, особенно острый в обществах переходного периода, во время социальных потрясений. Впрочем автор сценария и постановщик фильма Александр Исаев и не претендует на глобальные обобщения - просто он показывает или, вернее, старается показать действительность как он ее видит. Его "герои", кроме проституток, это сутенеры, бандиты, рэкетиры - вся шваль, которая всплыла на волне так называемых реформ. Один положительный персонаж в фильме никак не может перевесить паноптикум омерзительных особей, фигурирующих в картине. Что ж, за что боролись, на то и напоролись. Посмотрев этот фильм, так и хочется сказать: грустно жить на этом свете, господа...

Пьющие кровь [***]

Фильм поставлен по повести А.К.Толстого "Упырь". Для творчества этого писателя характерны мистические мотивы. Похоже режиссера Е.Тарского привлекли именно эти черты. Хотя в основном картина поставлена в традициях советского исторического кино: тщательная отработка деталей, интерьеров помещений, костюмов персонажей. И что особенно приятно: великолепная русская речь, на которой говорили интеллигентные круги в прошлом веке. Интересны актерские работы: внимание, в частности, привлекла Марина Влади, молодые актеры Андрей Соколов и Марина Майко. Несмотря на то, что интрига, естественно, сомнительна, но фильм смотрится, это зрелищно.